Начало строительства Братского телецентра
Директором телестудии назначен Виктор Петрович КОМАРОВ.
5 ноября состоялся пробный выход в эфир
Начало постоянного телевещания в объеме 20 часов в неделю
Братская телестудия включает редакции пропаганды и агитации, народного хозяйства, новостей, вещания для детей и юношества, художественно- постановочный цех и киносъемочную группу
Вводится в строй ретрансляционная станция «Орбита». Объем телевещания в Братске увеличивается до 1 416 часов в год, в том числе программ местной студии – до 715 часов
Из состава Братской студии телевидения выделен РТПЦ (радиотелевизионный передающий центр), осуществляющий техническое обеспечение теле- и радиовещания
Руководителем телестудии назначен Владилен Дмитриевич ФЕДОРЯК
Коллектив Братской студии телевидения насчитывает около 60 сотрудников. Ежедневный телеэфир готовят четыре редакции – общественно- политических передач, проблемных передач, теленовостей, вещания для детей и юношества, а также сектор выпуска программ, группа киносъемок и административно- технический отдел
Согласно приказу Гостелерадио, с 1 января Братская студия телевидения и радиотелецентр ликвидированы
На базе Братской студии работает корпункт Иркутского областного телевидения. Директор - Юрий Юрьевич РЯСЕНСКИЙ
Образовано муниципальное учреждение «Телерадиокомпания «Братск». Директором назначен Сергей Михайлович АРТЕМЬЕВ
Ежедневная сетка вещания пополнилась двухчасовой программой «Утро», которая выходит в прямом эфире
Телерадиокомпания «Братск» вошла в Национальную ассоциацию телевещателей (НАТ)
Обязанности генерального директора исполняет Людмила Вячеславовна ТКАЧЕНКО
Генеральным директором назначена Елена Анатольевна ТКАЧЕНКО
Генеральным директором телерадиокомпании стал Валентин Леонидович КОЛОДКИН
Генеральный директор телерадиокомпании - Юрий Юрьевич АРХИРЕЕВ
Телерадиокомпанию "Братск" возглавил Вадим Владимирович СКВОРЦОВ
Генеральный директор телерадиокомпании - Тамара Александровна ОСИПОВА
Подробные данные о начале деятельности Братской телестудии и первых работниках хранятся в облгосархиве. Здесь находятся рабочие материалы, сценарные планы и тексты первых телепередач, но этапы развития братского телевидения - это прежде всего люди, стоявшие у истоков тележурналистики Братска.
Ю. Ю. РЯСЕНСКИЙ рассказывает о том, как все начиналось
- Юрий Юрьевич, вы стояли у истоков братского телевидения. Сорок пять лет назад, наверное, и выглядело-то все по-другому...
- Конечно, все было другим. Например, такого комфортного и экономичного освещения, как сегодня, в студии не было. Приходилось задействовать уйму светильников, потому что телевизионные камеры в ту пору были экспериментальные, черно-белые, и для качественной картинки на экране нужно было очень много света. Поэтому в павильоне постоянно работали вентиляторы и после передачи, если она шла около часа, люди выходили мокрые и жаловались, что у нас тут жарко...
Правда, студия выглядела посолиднее нынешней, стояли 4-5 телекамер, был рояль. Мы показывали сольные концерты, выступления симфонических группы, оперные и балетные постановки даже выдавали. Играли театры, которые у нас гастролировали – Иркутский музыкальный, Бурятский оперный.
Телевидение в стране уже было достаточно развито, все крупные города имели свое ТВ. В Братске в ту пору было всего два клуба – один в центре, другой в Падуне, а молодежи съехалось много, нужны были рабочие руки. Поэтому появление на севере Иркутской области телевидения можно приравнять к появлению лампочки Ильича в деревнях.
Интерес был необыкновенный, каждый вечер люди бросали все дела и садились перед телевизорами. Первыми дикторами были Галина ТЕЛЯТНИКОВА и Юрий АРХИПОВ, им доставалась вся народная любовь. Их узнавали на улицах, даже показывали пальцами.
- У вас был большой коллектив?
- Постепенно вырос примерно до 60 человек на Братской студии, не считая сотрудников телецентра, там еще примерно столько же. По большому счету, это не очень много.
- Много народа было задействовано в производстве телепередач?
- Производство делилось на две части. Чисто телевизионное – это был аппаратно-студийный комплекс (АСК), павильон, телевизионные камеры, кинопроекторы, которые фильмы показывали, и внестудийное – это чисто для киносъемки. Основной творческой группой была киногруппа. Видеозаписи не было, поэтому передачи делались из выступающих. Диктор читал устную информацию, приглашался какой-то передовик производства, ученый или строитель, который немного говорил, потом добавлялись фотосюжеты и киносюжеты. Из этого складывалось 20 минут первоначального выпуска телевизионного обозрения.
Структурно студия состояла из нескольких редакций. Прежде всего - редакция теленовостей, которая считалась главной. Ей в первую очередь предоставлялись, например, транспортные средства – а в то время дороги были похуже, и на правый берег надо было выезжать за час.
Была очень важная редакция программы выпуска, ее задача – составить сетку вещания на месяц. Допустим, редакция общественно-политических программ выходила в эфир во вторник и пятницу, детская – в субботу и воскресенье. Сектор выпуска следил за выполнением каждой редакцией объема вещания и киносъемок. Каждой редакции давался план вещания, в него включался план киносъемок и выделялся определенный объем пленки. Редакции воевали за пленку – это развязывало руки, было проще строить передачу.
Работало детское вещание, большая редакция передач для детей и молодежи. Вообще, мы обращали большое внимание на детские передачи.
Далее - редакции общественно-политических программ (Семен САУНИН был старшим редактором) и народного хозяйства – там работали Октябрь ЛЕОНОВ, Александр КОСЕНКОВ, Николай ПРИЛЕЖАЕВ. На эту редакцию выпадала большая нагрузка – надо ведь и районные трудовые будни осветить. Впрочем, в леспромхоз или совхоз из жаркого павильона все ездили с удовольствием. Все снималось в немом варианте, без синхрона – технической возможности не было. Наши умельцы пробовали, например, приспособить кинокамеру к репортерскому магнитофону, но до практического применения дело не дошло.
Когда получили в распоряжение первую синхоронную камеру – «Русь», по-моему, 16-миллиметровую – это особой радости не вызвало. Громоздкая аппаратура, ящики, сложное обслуживание плюс ненадежность...
Выезжали, помню, на съемку редакторы ОППЕЛЬД и КОСЕНКОВ, а с ними еще механик по ремонту аппаратуры, осветители – в общем, набиралась целая компания, чтобы обслужить одну эту камеру. Поэтому она не пользовалась любовью у операторов.
- Кто входил в состав редакций?
- За каждой редакцией были закреплены режиссер, ассистент и помощник режиссера. В обязанности помощника входило многое – встретить выступающих, проводить, обслужить титровку возле камеры, где стояли титры или фотографии, заполнить справки, что выступающие были в такое-то время на студии. Потом по этой справке они получали гонорар - 25% за трактовую репетицию и 100% за передачу. Суммы небольшие, но за месяц набегало рублей 50-70 – в то время это были хорошие деньги.
- Откуда вы брали в Братске профессионалов?
- Когда открылась студия, я приехал и стал 13-м в коллективе. Режиссер был я один, мне было 26 лет. Были ассистент режиссера Светлана ЩЕРБИНА, звукорежиссер Валентина ШАХОВА, звукооператор Тамара КАЗАНКОВА, телеоператоры Владимир ЛЕВЧЕНКО, Алексей КАЗАКОВ, Валерий БОРИСОВ – все они перешли из Иркутской студии телевидения. Это и были профессионалы. Чтобы набирать всех остальных, давали обычное объявление в газету – «Проводится конкурс на диктора...» Приходили женщины, мужчины – их смотрели, слушали. Помню, пришла такая массивная женщина, говорит: «Я - смелая, что хотите скажу!» Но нам нужны были не смелые, а профессиональные люди.
В то время выходили журналы – «Советское радио и телевидение», «Искусство кино», где обменивались опытом телевизионщики всей страны. Давали объявления там – «Братской студии телевидения требуется редактор общественно-политической редакции. Жильем обеспечиваем...» Да, на первых порах все, кто попадал в штат, обеспечивались жильем, а неженатую молодежь размещали в общежитиях.
Зарплата была мизерная – помощник режиссера 3-й категории, девочка после школы, получала 65-70 рублей. Если проявит себя – через полгода-год переводили в ассистенты режиссера 3-й категории. Я получал 150 рублей – это режиссер 1-й категории, самой высокой.
Каждый месяц собиралась комиссия, смотрели все отснятое кинооператором, делали замечания. За творческие успехи поднимали категорию. Так что материальная заинтересованность работать хорошо была у каждого.
- Какой был объем вещания – в день, в неделю?
- В день мы работали примерно 6 часов. Начинали с телеобозрения – 10-20 минут. Потом мультфильм и документальный фильм какой-нибудь на 30-40 минут. В заключение – художественный фильм, а потом концерт. Москва присылала готовые концерты на кинопленке. В будни передачи начинались в 11 часов, в выходные – пораньше.
- Работали без выходных?
- Для всех редакторов официальными выходными были суббота и воскресенье, но как правило, в эти дни они были заняты на съемках. Руководство говорило – трудитесь сколько надо, вам за ненормированный рабочий день полагается 12 дней к отпуску. Итого набегало 36 дней отпуска, вместе с основным.
- Были какие-то гонения за острые материалы, критику начальства?
- Особых гонений не было. Мы были законопослушными – в духе своего времени, когда указание сверху было законом, но это не мешало, например, делать передачи по жалобам трудящихся.
Если шла передача «Народный контроль в действии», где мы показывали критический материал о строительстве какого-то объекта, то назавтра героям передачи приходилось несладко – им не давали проходу, узнавали в общественном транспорте, подшучивали, подначивали... Это говорит о высокой действенности телевидения.
Была такая программа – «Приемная горисполкома». Предварительно давали объявление – тогда-то состоится передача с такой-то повесткой дня, и на вопросы будут отвечать представители горисполкома. Приходило много писем и прямо во время эфира принимались телефонные звонки с вопросами, на которые тут же отвечали.
К большим датам устраивали пресс-конференции секретарей горкома партии. В студию приглашались журналисты местных газет, собкоры ТАСС. Все вопросы и ответы шли в прямой эфир.
Также в прямом эфире шла передача «Суд идет». Милиция привозила в студию заключенных, тут же находились судьи, защитники, и весь судебный процесс живьем выдавался в эфир.
- Неужели, ничего не вырезали? Передачи шли без купюр?
- А что отрежешь, если работает камера и ведется прямая трансляция? Только голову редактору можно было отрезать – но это уже потом, после передачи.
- Бывали какие-то экстремальные ситуации во время прямых эфиров?
- Нет, такого не было, но если в прямом эфире проводился конкурс школьных хоров – это 5-6 коллективов по 25-30 ребят в каждом, 150 детей, – это уже экстремальная ситуация для помощника режиссера. Попробуйте успеть тихонько вывести из студии один коллектив и поставить на его место другой, пока идет дикторская перебивка!
- Братскую телестудию как-то отмечали на конкурсах?
- У меня до сих пор хранится целый чемодан грамот от Гостелерадио, областного ТВ, горисполкома. Ну, и выговорами награждали тоже. Мне запомнилось, что первую медаль – юбилейную, к какой-то очередной годовщине, мы решили вручить не творческому сотруднику, а дворнику, пожилой женщине. Она очень добросовестно работала, и мы уважали ее труд.
- Как вы думаете, если бы студию не закрыли, в Братске было бы другое телевидение?
- Само телевидение с тех пор изменилось. Например, на ЦТ появилось много академиков и профессоров, о которых я за 40 лет ничего не слышал и не видел ни одной их передачи. Наверное, сегодня иначе нельзя...
- Решение о закрытии было неожиданным?
- Для кого – как. Для меня - неожиданным и обидным... Как я потом узнал, разговоры об этом шли в горкоме партии еще в начале года. Я в августе из отпуска приехал, меня вызвал директор ФЕДОРЯК, говорит – закрываем студию с 1-го января. Он перешел в падунский комитет народного контроля, а я остался на хозяйстве и последние 4 месяца был директором. Специалисты – режиссеры, редакторы - как-то устроились на других студиях, а остальные остались без работы. Это была трагедия.
- А оборудование, архив?
- Архив выбросили на помойку, а наше оборудование Москва подарила Монголии к какому-то съезду их компартии. Монгольские товарищи приехали, буквально за ночь ножами вырезали весь аппаратно-студийный комплекс и на следующий день набили аппаратурой три 5-тонных контейнера. Не знаю, что они получили к своему съезду, ведь вакуумная аппаратура - лампы, передающие трубки - не переносит даже малейшей тряски...
А в павильоне студии поставили скамейки и устроили красный уголок.
- Ваши пожелания сегодняшнему поколению телевизионщиков?
- Я понимаю, что вам трудно работать - труднее, чем нам. Но каждому поколению нужны свои герои, свои песни. Мы в свое время отпели – теперь вы будете петь. А вообще, побольше рассказывайте о людях – о простых людях, о предприятиях, которые в трудных условиях выполняют сегодня свои планы и неплохо выглядят экономически. Творческих вам успехов!
